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抽离“红色·旅”之外的边缘者

  艺术家沈勤

  “那真是最好的时代,那时什么都没有,但有艺术家;现在什么都有了,却没艺术家了。”这是沈勤记忆中的“85新潮美术运动”(下简称“85”)。说这句话时,他拿了把椅子,坐在苏州博物馆一楼的展厅里,眼神眺望远处,仿佛能穿越时空,回到他心中“不可复制的、令人振奋的年代”。

  上世纪八十年代,沈勤因丰富的水墨实践,与谷文达齐名,被誉为抽象水墨的两大干将。沈勤生于南京,那里是新文人画崛起的重镇。不过,他却不追求回归传统笔墨的“书写性”,而是在西方超现实主义、抽象表现主义的影响下,先后创作《师徒对话》、《浮》、《黑白——山》等作品,震动美术界。

  7月17日,沈勤最新个展《洇•氤•霪•滢》在苏州博物馆开幕,上述代表作被独立放置在一个展厅中,除此之外,“田、园、村”系列亦首次集中亮相。这是沈勤阔别画坛的二十余年后,规模最大的个展——1993年,在参加“后89中国新艺术展”(下简称“后89”)后,他全心地在石家庄过着“钓鱼、画画、养儿子”的隐居生活。

  展览开幕的前一天,沈勤在展厅中踱步,不时有工作人员向他确认旧作的展签。“时间相隔太久了,”沈勤看着《师徒对话》说,“最早这件作品叫《师傅与徒弟》,等刊登在杂志上后,不知怎么名字做了修改,一直被叫到现在。”

  “这次,我是被‘捞’回来了。”他说。

沈勤《黑·村》  139x314.5cm 纸本水墨2015

沈勤《仿倪云林画意》139x272cm 纸本水墨2015

  抽离团体之外的边缘者

  与其他经历过“85”的艺术家与理论家不同,沈勤鲜少谈及当时浩浩荡荡的群体活动。他说,当时留影不多,保存在下的更少。“谁都不会知道‘85’对后来那么重要。”

  目前,文献中涉及沈勤参与过的重要事件有三处。

  1985年,由南京艺术学院部分教师自主筹备的“江苏青年艺术周”正式举行,这是当年最具影响力的综合艺术展,分音乐、戏剧、美术三大板块。沈勤作为美术组的评审,加入其中,也正式跻身“85”浪潮。

  另外,在《中国当代美术史1985-1986》一书的“理性之潮”章节中,如下记载:“1986年8月,‘珠海会议’召开,要求各地群体选送幻灯片,杨志麟、徐累、沈勤集资委托丁方以‘江苏超现实主义绘画群体’的名义,选送幻灯片参加会议。”同年,沈勤加入“红色·旅”团体,其他成员还有丁方、杨志麟、徐累、柴小刚、管策、曹晓东、徐一晖。

  沈勤回忆,“红色·旅”的成立,源自意大利的一个恐怖组织,“当时大家就想要破坏一切,想着红色很暴力,就用了这个名字。”

  然而,比名字更“简单粗暴”的是,计划要一年办一次展览的“红色·旅”,在仅办两次展览后,就匆匆解散。对此,沈勤简单回应:“当时的组织都是民间自发,来得快,去得也快。”

  不过,另一位“红色·旅”成员杨志麟曾在一次专访时透露“红色·旅”解散的“猫腻”。杨志麟曾说:“在‘第一驿’画展后,大家明显看到涉及‘个人’作品了,成员内部开始争夺权力。”

  对此,沈勤回应:“对于各类组织,我从来不是主要的发起人,我对那些不感兴趣,每次都是朋友叫我去,我就跟着参与着。很多所谓的内幕和八卦,我还是前几年看报道才知道。”

  沈勤说:“我很‘怕事’,有时候处理事情有些消极,所以,所有的能量都宣泄在作品里面了。”

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