在广东美术的叙事框架里，我们怎么定位赖少其先生?可能广东美术界对这个事情还没有认真地思考。我觉得广东的美术叙事史不完整，不全面。广东美术界除了岭南画派、国画研究会，在漫画、木刻、雕塑、美术教育各方面出了非常多的人才。

　　黄宾虹能有今天的影响，为世人所识，离不开两个人，一位是傅雷，另一位就是赖少其。

　　赖少其先生1952年去上海，筹建华东文联，当时叫文委，后来叫上海美协。那个时候，赖少其先生以华东文委的名义给黄宾虹“人民画家”的称号，给予黄宾虹 很高的评价。后来，赖少其先生筹备了黄宾虹90岁展览。当时黄宾虹的作品没人要，卖不出去。赖少其先生用了很大的功夫去推介，给他做展览，别人不买，他自 己买，所以黄宾虹先生对他非常感激。当时，他去黄宾虹家里，黄老给了他一张《春江水暖鸭先知》。“文革”后，赖先生主持黄宾虹故居的修复，他是省委宣传部 的副部长，有能力促成这事。

　　“文革”后开“两会”，他曾经联合好几个人提案，以安徽省委的名义给浙江省委公函，要求解禁黄宾虹的专项物。黄宾虹1955年去世之后，他的东西没人要， 最后几十包物件寄存在浙江博物馆，一直到“文革”后，通过赖少其先生的呼吁，下达公文让浙江省委下令做这个事，最后浙江博物馆和上海方面派出人力专门做这 个事，所以才有黄宾虹画册、黄宾虹书信集等资料出来。

　　没有赖少其，绝对没有黄宾虹现在的影响力，所以说，赖少其的贡献非常重大。