名家风采：著名画家李呈修山水画艺术(3)

中国画的学习不同于西方从模仿客观物象开始，而从临摹古人的画法起步，强调规范的笔墨与章法，这往往使人产生误解，一切都以古法为准，从而津津乐道于某家某法而不思变化，不求创新。只有真正理解艺术原理的人，才懂得学古而又不摹古，在法度之内外驰骋自己的才能，做到如石涛说的“我有我法”。

李呈修从步入创作道路的头一天起，就是一位坚持深入生活，执着观察和研究自然的艺术家，继承２０世纪山水画写生传统是他艺术历程的起点，可以说写生是他的基本功，是他须叟不可离开“搜尽奇峰”的手段。近三十年来，他的写生足迹遍及大江南北、长城内外，北方雄浑质朴的自然与他这位北方汉子的性格吻合，他对北方山水情有独钟。他多次深入黄土高原，进入山区腹地，到边远偏僻的乡村体验生活、寻找画眼，更是他写生的一大特色。

他在这方面付出了巨大的劳动和精力，也捕捉了许多北方山区高原动人的情景，令人赞叹的黄土高坡和深山村野的父老乡亲的形象。但人们品评他早期作品时，在赞许他真诚地拥抱自然、勤奋创作的同时，感觉到作者“忠于”客观自然多于对它的“驾驭”，对客观景象美的“交待”多于自己的主观感受，期待他更充分地发挥智慧和才能。对不满足于已取得成就的李呈修来说，如何站在一定的高度运用写生的手段，辩证地处理写生与创作的关系，不能不引起他的深刻思考。